Saint-Sulpice photography

Crédit Photo: © Christer Strömholm

 

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Biographie de Christer Strömholm

 

 

On connaît mal ou pas du tout ce photographe suédois, né en 1918 et mort en 2002, peu préoccupé de sa notoriété semble-t-il, et qui demeure néanmoins grâce à son enseignement en Suède une référence pour des générations de photographes suédois : Anders Petersen, J.H Engstrom pour ne citer que ceux-là. Lui-même n’a pas caché ses influences dans le traitement d’une image qui par ses sujets : l’Espagne, l’érotisme de la rue, Paris, le rapproche à plusieurs égards de Brassaï et Kertesz. Cela a-t-il desservi son œuvre, quand on sait l’ombre portée des grands arbres ?

Ambigu, Strömholm l’est sans aucun doute, bien avant Nan Goldin, il a « shooté » allégrement le milieu transgenre. Dans le Pigalle des années soixante, il suit la découpe des reins de Marie-France, les belles mains manucurées et anguleuses de Jacky. Hommes et femmes confondues, le sujet a inspiré à Strömholm des images où rois et reines ne croisent pas le fer, le portrait de cette poupée mâle qui se mire dans la glace n’a rien de grotesque, bien au contraire. À l’image, l’émotion affleure souvent à des moments inopportuns.
Pour démolir un peu plus la différence des sexes, le photographe remise ses codes et finalement les engloutit tel le serpent que ce travesti fakir (Pigalle, Paris années 60) avale goulûment, le photographe excelle à susciter le trouble chez le spectateur voyeur que nous sommes. N’est-ce pas là, au fond, la condition sine qua non de tout désir qui ne cède pas ?
Donc du corps qui séduit. Dans l’exposition, cette séduction apparaît multiple : racoleuse et instrumentalisée place Blanche, ou ultime, tenant debout grâce à l’artifice, ce dentier qu’un vieillard nous vomit presque à la tête, ou encore la voilette plaquée sur le visage d’une vieille Madrilène magnifiant d’autant sa décrépitude.
On trompe souvent la mort dans les photos de Strömholm, de fait, l’amour en prend aussi pour son grade. Car rien ne dit que les couples qu’il photographie en sont véritablement, ni que les baisers donnés ne le sont pas pour de l’argent.C’est aux enfants que Strömholm a beaucoup photographiés qu’il revient d’accuser encore le trait, puisque qu’ils ne sont pas moins ambivalents. C’est d’ailleurs leur capacité insolente à fixer l’objectif, sans ciller, avec le talent déjà pour la pose et le jeu sensuel du modèle que le photographe arrive sans doute le mieux à saisir chez l’enfant. Dans un registre moins désinvolte, les photos du Japon, et ce moulage de cire qu’il photographie en 1963, comme une terrifiante scène d’accouchement, arrivent à déclencher, pour qui voit là un rappel métaphorique à la bombe lancée sur Hiroshima, un profond malaise. Ici Strömholm, de plain-pied dans la barbarie à l’œuvre dans l’histoire, aura donc su aussi tirer la sonnette d’alarme avec talent.

Bienà vous,Saint-Sulpice