Pierre Mignard

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Pierre Mignard – Auto portrait - 1690

 

                      A l’occasion d’une exposition au Louvre ayant lieu du 30 Mai au 1er Septembre 2008, je vous propose de découvrir ou redécouvrir ce peintre prolifique qui vécu sous le règne de Louis XIV et qui fut de façon indéniable le précurseur de nouvelles tendances à l’aube du XVIIIème siècle. Cette exposition est ouverte tous les jours ( sauf les mardi et jeudi) de 9h à 18h.

 

Biographie de Pierre Mignard

Peintre français de la cour de Louis XIV, Pierre Mignard est surtout connu pour ses portraits. Né à Troyes, il étudie longuement la peinture des maîtres italiens de Fontainebleau (Le Primatice, Rosso), avant de devenir à Paris l’élève de Simon Vouet, l’un des plus grands peintres français du XVIIe siècle avec Poussinet Champaigne. Il part en 1635 en Italie, à Rome, pour un long séjour, où il se forme au contact des grands maîtres (notamment des Carrache et des peintres baroques italiens), se lie à Poussin et devient le portraitiste favori du pape Urbain VIII, il rentre en France en 1657, auréolé de gloire.

Ennemi du premier peintre de la cour Charles Le Brun, Mignard n’entre pas à l’Académie royale de Peinture et de Sculpture, ce qui lui vaut d’être écarté des commandes officielles, en dehors de celle, en 1663 par Anne d’Autriche, de la coupole du Val-de-Grâce, qui reste sont œuvre majeure, et de certains décors à Versailles. Ce n’est qu’à la mort de Le Brun en 1690 qu’il accède au rang de premier peintre du roi et devient directeur de l’Académie et des Manufactures royales.

Il acquiert sa réputation surtout par les portraits des grands de son siècle, intellectuels (Bossuet, Molière, dont il est un intime), membres de la cour de Versailles (Madame de Sévigné, Madame de Montespan) et famille royale (Mignard laisse dix portraits de Louis XIV). Par ailleurs, son style assez affecté (ainsi dans Petit Fille soufflant des bulles de savon, 1674, ill. )inspirera le terme « mignardise » pour désigner quelque chose de (trop) gracieux.

Quelques œuvres majeures :

  • La Vierge au raisin (années 1640, Paris, musée du Louvre)
  • Portrait de Louis XIV couronné par la Victoire (vers 1670, Versailles, musée du château)
  • Petit Fille soufflant des bulles de savon (1674, Versailles, musée du château)
  • Persée et Andromède (1679, Paris, musée du Louvre)
  • Autoportrait (1690, Paris, musée du Louvre)
  • La marquise de Seignelay et deux de ses enfants (1691, Londres, National Gallery)

Louis XIV

Louis XIV couronné par la Victoire, XVIIe siècle, château de Versailles

La vierge à l'enfant

« la Vierge à la grappe » illustration Croix rouge 2003

Madame de Sablière

Madame de la Sablière

Pierre Mignard (1610-1695) - Time Clipping Cupid's Wings (1694).jpg

Les ailes cupides

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Pierre Mignard dans EXPOSITIONS 72253

La délivrance d'Andromède

La délivrance d’Andromède

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Anne-Marie-Louise d’Orléans, duchesse de Montpensier, dite la Grande Mademoiselle (1627-1693)

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La fille de l’aristocratie

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Louise Keroualle

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La Marquise de Seignelay et deux de ses fils – 1691

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Philippe de France, duc d’Anjou, puis roi d’Espagne (1683-1746)

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La famille du Grand Dauphin

 

Bonne visite,

Saint-Sulpice



Egoïstes Paradoxes

Egoïstes Paradoxes dans chronique du quotidien dscf5069-copie.1190129062

 

Pendant qu’en Chine la terre gronde plusieurs fois,

Un bus fait vibrer la cuillère de ma tasse de café.

 

Alors que la junte Birmane maltraite sans état d’âme son peuple,

un notable manque de bousculer un sans abri à genoux sur le trottoir.

 

Au moment où des roquettes sont tirées sur la ville frontalière de Kerviel,

Le pot d’échappement d’une vieille guimbarde me fait sursauter.

 

Dans un monde où l’eau manque au quotidien cruellement,

je m’extasie devant la beauté de la fontaine Louvois à Paris .

 

Quand de malingres Nord-Coréens ramassent les miettes à même le sol,

Je m’étonne de l’appétit vorace de nos pigeons si bien nourris.

 

Quand nos médecins s’inquiètent de l’augmentation de l’obésité,

J’hésite entre glace berthillonesque et macaron mulotesque.

 

A la vue d’une famille manu militari expulsée,

je vérifie que j’ai toujours bien mes clefs.

 

Quand d’honorables associations me sollicitent pour la faim dans le monde,

je prends conscience qu’il est temps d’aller emplir mon frigo désespérément vide.

 

Alors que je termine d’écrire ces quelques lignes,

Elles font partie du passé et se sont déjà évaporées.

 

Bien à vous,

Saint-Sulpice

 



Paris d’Antan

 Paris d'Antan CVHD9782911207266

 

                     C’est un magnifique voyage dans le passé de Paris retraçé au travers de cartes postales tel que je peux vous en proposer de tant à autre dans la rubrique « Photographies d’hier & d’aujourd’hui ».

                    Regroupant plus de 750 cartes postales du début du siècle, cet ouvrage s’articule autour de trois grands chapitres géographiques : La Seine, coeur de Paris ; La Rive Droite et La Rive Gauche. Ces chapitres sont eux-mêmes organisés autour des grands axes de la ville ; des Halles au Marais, d’Opéra à Saint-Lazare, de l’Étoile aux Champs Élysés, de Saint-Germain à Saint-Michel, de Bastille à Nation etc. Les grandes avenues de la Capitale sont illustrées mais également les rues et les impasses. Une partie est également consacrée au quotidien et à l’art de vivre à Paris à la Belle Époque et aux grands événements du début du siècle.

                   C’est édité chez HC Editions et en vente dans toutes les bonnes librairies de France et de Navarre au prix d’environ 28 euro. Si vous préférez aller directement chez l’éditeur c’est HC Editions – 12, Rue Labrouste – 75015 Paris au métro Plaisance – Tel: 01.56.08.39.18

 

Bonne lecture,

Saint-Sulpice



Paris – Exposition universelle de 1900

 Paris - Exposition universelle de 1900 dans Photographies du Paris d'hier et d'aujourd'hui expo1900

 

 

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Vue Générale

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Vue générale

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Vue Générale

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Palais de l’Electricité

Expo 1900 - Pavillon des Forêts

Le Pavillon des Forêts

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L’ancien Trocadéro pendant l’exposition universelle de 1900

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Le pavillon Espagnol

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Le pavillon Allemand

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Le pavillon Italien

Pavillon de la Bulgarie.

Pavillon de la Bulgarie

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Le Palais de L’Algérie avec le Trocadéro au fond

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Vue Générale de l’exposition

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Escalier roulant « Otis » pour l’exposition universelle de 1900

 

 

 

 L’exposition Universelle

 

La Révolution française avait, en 1798, inventé la formule de  » l’exposition nationale » des produits de l’industrie : entendons par là de l’intelligence humaine. En 1851, le Royaume-Uni, au sommet d’une puissance désormais planétaire, avait donné à la formule sa dimension internationale, le qualificatif « d’universel » renvoyant, quant à lui, à l’universalité des objets exposés. À partir de 1855, la France avait repris l’initiative, à raison d’une Exposition universelle internationale tous les onze ou douze ans. Régime longtemps regardé avec suspicion par le concert des puissances, la Troisième république n’avait pas négligé de mettre en scène par ce moyen son redressement, en 1878, sept ans après la fin de la guerre, son dynamisme, en 1889, pour le centenaire de la Révolution. Après avoir craint – hantise d’époque – que Berlin ne fût sur les rangs, elle obtint d’organiser aussi celle de 1900. Cette date, au contraire de la précédente, ne soulevait aucune polémique et n’entraîna aucune abstention étrangère. Les organisateurs n’allaient pas manquer d’en faire la grande récapitulation populaire du siècle, dans une perspective résolument optimiste.

Chemin faisant, en effet, les « Expos » avaient changé de nature. Elles restaient, en théorie, une occasion de confrontation entre producteurs, principalement industriels, même si on y trouve désormais une section agricole. Mais les pouvoirs publics n’y investissent tant d’argent, le public ne s’y presse tant que parce qu’il ne s’agit pas d’une simple foire économique. D’une part, le projet unificateur des origines a éclaté en une multitude de « pavillons », thématiques et nationaux ; de l’autre, le propos didactique s’est dilué dans une logique proprement spectaculaire, voire strictement ludique où, pêle-mêle, le « clou » technologique, l’attraction foraine et l’exotisme colonial rivalisent pour séduire un visiteur qui a plus que jamais figure de client.

À tous ces égards, l’Exposition de 1900 – la dernière à recevoir officiellement l’épithète d’universelle – fut un apogée. L’affluence y battra des records puisque, face aux vingt-sept millions d’entrées de Chicago en 1893, elle en revendiqua plus de cinquante, chiffre inouï compte tenu du niveau de vie et des moyens de transport de l’époque.

Ce succès, dû en partie à la qualité de l’organisation confiée comme en 1889 à un état-major d’ingénieurs et d’administrateurs placés sous la direction de l’efficace Alfred Picard, sert à l’évidence le gouvernement de gauche, au sortir de la période la plus tendue de l’Affaire Dreyfus, tout comme celui de l’Exposition de la Tour Eiffel l’avait fait au plus fort de la crise boulangiste. L’unanimisme règne au pantagruélique « Banquet des maires » (vingt-deux mille convives), apothéose de la formule du banquet républicain, mais la problématique « Économie sociale » a droit à un groupe spécial tandis qu’attirés par l’occasion et encouragés par les organisateurs, se tiennent dans la capitale un nombre également sans précédent de congrès internationaux, à l’heure où la France a fort à faire pour ne pas se retrouver totalement surclassée par l’Allemagne sur le terrain de la « Science », voire de la « Pensée ».

Car, au-delà du régime, c’est la France qui s’exhibe aux yeux du monde, triomphale à défaut d’être triomphante, une France qui sort de son isolement diplomatique en faisant fête à son allié russe (pont Alexandre III), à la veille d’une réconciliation spectaculaire avec le Royaume-Uni, une France qui, face précisément à l’impressionnant Royaume-Uni, étale, sur les collines du Trocadéro, les richesses de son empire colonial.

De manière plus diffuse, la francité coule ici à pleins bords au travers de multiples édifices, temporaires ou définitifs. Les sites les plus festifs, la « Rue de Paris », « le Vieux Paris », prétextes à attractions, cultivent l’image, internationalement admise, du haut lieu de tous les plaisirs, pendant que les bâtiments destinés à durer, le Grand et le Petit Palais, voués à l’accueil d’expositions, sont érigés « à la plus grande gloire de l’art français » ; il n’est pas jusqu’au front des inventions qui ne permette au pays hôte de se mettre en avant comme berceau du cinématographe ou du radium, bref comme le pays de la « qualité », face aux statistiques accablantes de la « quantité » britannique, allemande ou, déjà, américaine.

Avec le recul, c’est cependant la dimension proprement internationale de l’Exposition qui frappe l’observateur. La tenue en son sein des « Jeux mondiaux athlétiques », autrement dit des deuxièmes Jeux Olympiques, n’y est pour rien car ceux-ci, encore dotés d’une très faible légitimité, passent inaperçus. Mais le monde qui s’expose à soi-même est bien un Occident sûr de lui et dominateur, essentiellement européen, communiant par-delà les frontières dans le culte du Progrès. Celui-ci s’exemplifie chaque jour, et encore plus chaque nuit, dans l’usage, volontiers magique, qui est fait de l’électricité. Il inspire les théories dominantes, jusques à celles qui président aux rétrospectives artistiques, décennales ou centennales. D’un bout à l’autre de l’année, hommes politiques, journalistes, artistes, chantant presque sans fausse note la louange du siècle finissant, extrapoleront leur optimisme sur son successeur, apparemment insensibles à la contradiction entre l’extension continue de la prospérité et de la paix et l’exaltation, à son maximum, des fiertés nationales.

Les déchirantes révisions à venir n’ont pas complètement retiré à cet espace/temps privilégié l’aura dont la mise en scène « expositionnaire » avait réussi à l’entourer. Bien au contraire, les cataclysmes ultérieurs ont contribué à l’idéalisation d’une « Belle Époque » au cœur de laquelle continuera de trôner une « Ville Lumière » (formule héritée d’une exposition antérieure, celle de 1867) à laquelle elle lègue, outre les deux Palais de l’actuelle avenue Winston-Churchill, les deux gares d’Orsay et des Invalides et la première ligne de métro, enfin ouverte, après un demi-siècle d’atermoiements, sous la pression de l’événement, si grande était la crainte d’une asphyxie des voies de communication terrestres. Assurément, ce n’est pas une ville d’avant-garde qui s’offre ainsi au regard et au commentaire : le « style 1900″, académique et colossal, ne se confond aucunement avec l’Art nouveau, presque absent de l’Expo. Expression des masses et non d’une mince phalange d’esthètes, le Paris de ce temps-là, tel qu’il revit aujourd’hui encore au travers moins de ses œuvres que de ses mythes, véhiculés après coup par ses enfants (Paul Morand, Jean Renoir, René Clair,…), nous parle moins de la Raison et du Progrès que de la Bonhomie et de la Joie de vivre.

Source: Pascal Ory, professeur à la Sorbonne (Paris I), membre du Haut Comité des célébrations nationales

 

A bientôt,

Saint-Sulpice



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